Virgil Abloh 作為服装設計师的遗產是?一部黑人的抗争逆袭史

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Virgil Abloh身世于没有接管過正規时尚培训的布景，成為新千年最有名和最受接待的設計师之一，這的确是不凡的。固然他從不埋怨本身的身世——在芝加哥郊野作為一位成衣的兒子长大——但他的起步相對于低微，與他厥後進入的行業没有任何接洽。

為了给怙恃留下深入印象，Abloh 就读于威斯康星大學的布局工程专業，這类教诲塑造并界说了他作為缔造者的远景。他的概念是由修建目光、平面設計和世纪中叶告白常識和對 Supreme 等品牌的酷爱所塑造的，他将继续影响這些品牌。

固然，若是没有Kanye West，他作為設計师的故事就没法讲述。在 2002 年摆布的某個时候與這位音樂家會見後（据传，Abloh 错過了他的结業仪式以加入第一次集會），他被招募為 West 代辦署理機構 DONDA 的成員，厥後成為该公司的创意总监。毫無疑難，West 的影响将 Abloh 引向了豪侈时尚：两人乃至在Fendi练習时并肩事情。

現在，陌頭衣飾與豪侈品的交融已變得習以為常，乃至成為陈词谰言。但在 20 世纪中期，在 Abloh 推出他的创始性品牌PYREX VISION 的时辰，這依然是一幸福空間,個激進的举動。

這是一個Hood by Air、Kanye West x Nike、Supreme 的期間：陌頭衣飾的千禧年更生，它從豪侈品設計师那邊精心筛選了参考資料，并為实際糊口從新構思了它們。PYREX VISION（和厥後演酿成的Off-White）是一种向 Abloh 所爱之物致敬的方法。它源自复旧告白、海報設計、Raf Simons，和最多見的Maison Margiela 90 年月的壮盛时代。如许做激愤了评论除蟎液,者，他們责怪他從他人那邊偷工具——但這就是重點。

缩小版的 Ralph Lauren 法兰绒和空缺 Champion T 恤免膠自粘假睫毛,采纳了低廉的丝網印刷、PYREX 品牌處置。為所欲為地称号它，但它從新界说了豪華的寄义。PYREX VISION 超出了陌頭衣飾（部門是由于 Abloh 腻烦這個词），同时從豪侈品的肩膀上取下一块碎片，從而倾覆了這两個世界。

PYREX 期間也是 Abloh 對嘲讽的酷爱绽開的處所。一個批评從编纂健德莱昂在2013削制品牌到一個報价：“這是极有可本事热玻璃简略地買了一堆橄榄球法兰绒的，批颊‘PYREX 23’的後背，并從新出售他們约了惊人的標識表记標帜700%。” Abloh 并無對批判感触干犯，而是怅然接管，輕拍 Jim Joe 将這句话印在Off-White 摆設室的地毯上。Off-White 的呈現老是引發争议。不但仅是由于它相對于简略的設計法子、高尚的参考點和高真個代价。时尚界看不到曩昔的传统；Abloh 是在冷笑传统，當一雙上面写着“鞋带”的活動鞋會讓你耗费 700 美元时，這其实不好受。他被認為是賣光了，并且是個圈套：弗里兹杂志上的一篇文章的題目是“不要買 Virgil Abloh 賣的工具”。

灰白色 SS21。灰白色但笑话却在他們身上，由于 Abloh 将 Off-White 带入了一個以陌頭衣飾為焦點的高端时尚新范畴。他為该品牌建造的系列變得加倍大志勃勃，在線条、比例和轮廓方面举行了更斗胆的测驗考试。虽然 Raf Simons 曾将 Abloh 斥為“来自 Off-White 的家伙”，但不成否定， Abloh 在回复 90 年月後期的底特律气概方面阐扬了首要感化，從新點燃了 Simons 本身在 2010 年月中期的人气飙升。 别的，在年青消费者眼中，他的职位地方很快就跨越了很多竞争敌手。仿佛他尚未處于文化的颠峰，Abloh 2017 年與耐克的互助缔造了“The Ten” ——一個使人求之不得的十件式互助活動鞋系列，超過了近五年的必备公布。

與 Off-White 和 PYREX VISION 同样，“The Ten”從新界说了咱們認為家喻户晓的事物。到當时，活動鞋互助已變得習以為常，但没有甚麼比這更靠近的。再一次，Abloh 扭转了一切可能——转售是經由過程屋顶，孩子們如今可以接触到豪侈品，每小我都想要一雙他的活動鞋。今天，就在颁布發表 Abloh 归天几個小时後，他的鞋子依然不但吸引了款项，還吸引了注重力。

惹人注视是 Abloh 晓得若何做好的事變，而且在他為Louis Vuitton 的 事情中到達了颠峰，他于 2018 年景為男装艺術总监。Abloh 讓全部世界都在存眷在他被录用為第一個谋劃该品牌的黑人（也是全部行業中為数未几的與他不异级此外人之一）後的一举一動。跟從Kim Jones自己就是一项豪举，但他参加這家公司以前没有任何传统品牌的履历，缺少業內很多人的尊敬，另有很多否决者等着他失败。

虽然如斯，Abloh 再次证实他們是毛病的，2019 春夏系列的首個系列凸顯了他作為設計师的怪异视角。他的衣服很简略——乃至平安，但它們布满了付與它們诗意和意义的布景。

接下来是 Abloh 一次又一次地處于最好状况。SS20扭转了咱們的剪裁理念，FW20供给了LV的审美，咱們已熟悉到，SS21是Abloh抛出法則书（同时還經由過程回到他的老方法穿越瓦尔特·凡·贝伦敦克路径），和FW21，Abloh向咱們展現了他的真正寄义：评估和從新思虑規范。

“Ebonics / Snake Oil / The Black Box / Mirror, Mirror”秀與路易威登的任何作品都纷歧样。戏剧演出评论了咱們糊口的世界，履历了黑人生命問題抗议勾當和 COVID-19 刻不容缓的動荡时代，衣服和暗地里的信息解構了“古老的社會規范在咱們的團體生理中贯注的偶然識成見，”而詹姆斯·鲍德温 (James Baldwin) 的散文《村里的目生人》(Stranger in the Village ) 作為布景，将评论連系在一块兒。

Abloh 的遗產不是由他出產的工具来界说的，而是由他若何出產来界说的。在他與 Pyrex、Off-White 和他在 Louis V中和抽化糞池,uitton 的分會的全部事情進程中，設計师持之以恒地将遍及的参考資料與對他所代表的文化的深入理解相連系，同时展現了一個未經练習的黑人在精英时尚中的表示他如斯雄辩地浸透和開导了這個行業。Abloh 的长期影响是，咱們都必需與他一块兒體驗并实現他的空想，進而鼓励無数其别人走出去实現它。

在 2018 年對 Naomi Campbell 的采访中，Abloh 说：“[Louis Vuitton ] 容许我将我的全数保藏放在可以追溯到 1854 年的统一個档案中，以是對我来讲，你没法抹去西紅花,它。我但愿咱們被记着。” 并记得他會的。若是有任何长期的印象，那就是：“我空想它......我将它付诸实践。”