姜文钦點的剧组服装設計師Uma Wang:在面料的世界里感受“治愈的...

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一袭黑衣造型搭配平分长直發，极具辨識度的形状，讓人第一眼就記着了這位個性的時装設計師——Uma Wang（王汁）。圣马丁结業的Uma，浸润着時装性的國際說話，在面料及廓形的應用上腰椎間盤突出膏藥, ，却总流露着一種隐性的東方韵味。

作為中國自力打扮設計師中的俊彦，Uma非分特别长于用面料與剪裁修建怪异美學，长于應用多種面料和纺织品的拼接與混搭，缔造出使人面前一亮的精巧细节。她設計作品中所選擇的面料，老是布满各類有纪律或不纪律的肌理纹样，布满條理感；并且打扮总體的剪裁設計很是简约，會弱化打扮自己的繁杂性，使衣服更好的陪衬穿戴者的气質。

2002-2003年，Uma Wang進入伦敦kubet nét,圣马丁艺術與設計學院深造，2009年起头自力設計師生活，并于伦敦注册UMA WANG品牌，她對女装针织品的設計開辟建造尤其长于，并在羊绒材質的應用及設計方面极具禀赋。颠末多年的磨练，UMA WANG已逐步成為主流時装設計前锋品牌。

Uma Wang在接管采访時，曾屡次說起過安特卫普學派對她的深入影响，這是几近每位履历過90年月設計師們都没法防止的印記。不管是 Dris Van Noten 的印花，亦或是 Maison Martin Margiela 的解構，都能看到安特卫普學派對付Uma的影响。但在她手里，這些元素更具备東方韵味也多了一丝细腻。

《邪不压正》剧照

而她，亦是姜文钦點的剧组打扮設計師。在姜文导演的片子《邪不压正》中，周韵在影片中所打扮的每套戏服，都源自Uma Wang的設計，看似素雅，却不寡淡。在介入整部片子的進程中，Uma翻阅了大量的册本資料，從上世纪20、30年月的老照片中發明了不少新颖的工具，上海旗袍的性感，北京旗袍的傳统等等都是是激起她創筋膜槍推薦,作的最好灵感。都說“丽人在骨不在皮”，在Uma的設計里，一针一線都在细细地雕镂着女人的風骨。

近日，UMA WANG联袂The Woolmark Company带来可溯源標致诺羊毛2021/22秋冬胶囊系列，Uma Wang别離以 “Victoria” （雌性绵羊）和 “Yendon”（雄性绵羊）為本次互助的两個针织系列定名，它們是来自澳大利亚 Lal Lal牧場的两只標致诺绵羊的名字。

這個系列所采纳的羊毛纤维均来自澳大利亚的標致诺绵羊，標致诺羊毛的應用带出了丰硕的肌理结果和别样質感。系列中一款設計采纳了UMA WANG每季城市呈現的經典菱格纹圖案，另外一款設計则經由過程雙层具备破败感的流苏表达對天然没落的一種采取和审美的立場。

“很是歡快和Woolmark 互助這個可追溯源的標致诺羊毛胶囊系列，標致诺羊毛無以伦比的特質和可塑性就未几言了。” Uma Wang笑着說，“但這個系列有一個值得被存眷到的亮點，系列中每一個產物都带有可追溯二维码供消费者追踪產物的真實性和来由，可讓主顾可追踪由牧場至裁缝的全部供给链信息，包含羊的家属，它来自于哪一個农場等。但愿大師能感知到来自標致的Lal Lal牧場的气味，和来自Y汐止通馬桶,endon和Victoria的暖和。” 在工艺上，她也做了一些特别處置，显現一種破败感，“這些灵感都来自于天然界来的，好比吹皱的湖水，班驳的墙面，另有風干的树皮。” Uma弥补道。

在可延续時尚被高度存眷和探究确當下，Uma不但愿只是把“環保”看成一個浮泛的標语去鼓吹，而是一種事關于己的糊口习气和平常举动，“不管是環保收受接管仍是可追溯，都是一個自我醒觉的進程，應當落到本身身上，不管是糊口方法，仍是購物习气，抑或你選擇打扮本身的體驗，讓它渐渐地酿成一個习气，而非為了逢迎環保去喊標语。” Uma继续說道，“作為一個設計師，也许我没法节制行業的不少環节，但我會選擇自然的質料，好比动物卵白，好比可100%降解的質料，這些都是我的對峙。”

在Uma眼中，相较于時装的品牌和價值，若何穿得恬静更加首要。由于“恬静”二字才是真實的可贵，暗地里象征着設計師要耗费更多的血汗。她始终認為，可穿性和功效性是一款產物最焦點的内涵價值。但是，才是在细节的地方缔造“小欣喜”。“我但愿，它是一件能感动人的衣服。實在，人與衣服的瓜葛很是奥妙，衣服會讓穿戴者發生自信念，或是發生某種内涵感知，但不管是哪一種层面的感动，终极可觉得穿戴者带来一種心里丰盈的愉悦感。”

UMA WANG品牌的設計取材遍及，Uma也愿意去測驗考試分歧的面料，經由過程在工艺和廓形上的頻頻實驗，冲破打扮本有的束厄局促，使之兼具國際性與場所性。

客岁10月，UMA WANG联袂國民影象中的經典品牌三枪冷艳表態上海時装周，以女性心里的醒觉和内涵生命的蜕變成焦點，經由過程對女性贴身衣物及家居服觀點的從新解構，褪去所有的潮水和標簽，表达若何借由贴身衣物来表現女性自己的内涵气力。糅合了古典美學洒脱俊逸的“诗意時装”，道骨仙風的气質天然展露，持续了怪异的面料處置程度和富有诗意的剪裁與廓形，對面料的質感摸索执着，恍如被韶光砥砺過一般有着强烈的工艺之美，不管是拼接、穿插、交融，仍是褶皱設計無一不透着裁剪的精巧。

每季打扮，Uma都在面料的研發上大下工夫，和工匠們一块兒去钻研、做實行，察看布料概况的質感和缩水率和水洗的结果。在2014年的秋冬系列里，她利用了纸質的水洗標做面塑形背心,料。颠末七道洗涤，用咖啡泼，用茶渍浸染，直到得到一種有如岁月砥砺的天然陈迹。大朵的花草圖案在這陈迹上绽放，纸質磨擦，沙沙作响。

在品牌每件衣服的標簽上你可以或许看到如许的一句話：“Imperfect is Perfect”。如许品牌美學理念浸润了每季。她将UMA WANG界說為一個“相對于小眾”的品牌，既不在潮水里，也不會遭到其他風行元素的影响，它已在包括万象的時尚行業里找到了属于本身的位置。不會百分百不异的圖案、纯手工的工艺、潇洒而優雅的感受，是她為UMA WANG建立的品牌美學。

一個品牌想要具有长期的生命力，與好的設計和品格密不成分。谈及UMA WANG能快速地發展并得到高人气和洽口碑的法門，Uma谦善地說，“谈不上法門，我認為，這是一種稀缺性，由于在市場上，與UMA WANG美學、理念類似的品牌彷佛很難找到。咱們從質料就起头偏重介入設計，加之一些唯一無二的花型，讓這個品牌變得不成替換。”

在喜好UMA WANG的客群圈中風行着如许一句話：“不是所有人都能把握患了UMA WANG，但一旦穿上就會上瘾”，看似略带“抉剔”味兒的評價，倒是客人們對付品牌极高的虔诚度的表現。“我能理解這類‘上瘾’的感觉，由于他們會在衣服里找到本身的一種特定的情感和感觉，讓你没法分開它。”Uma诠释道。

全世界疫情暴發後，浩繁行業遭到打击,時尚行業無疑也遭到了极大的影响，得益于線上渠道的数字化结構，中國市場的規复和增加势头表示强劲。但是，這類“强劲”却讓Uma略感不安，“疫情產生後，咱們去不了巴黎時装周，有了更多小我時候，但忽然的‘放鬆’讓我發生了莫名的严重感。之前在做一個新系列的時辰，我老是等待它呈現在舞台和人們的視線後，获得一些官方的解读或是媒體們的見水果茶,解，乃至是听到一些批評的声音。如今愈来愈好的市場下，這些互动和声音反而鲜少听到。我其實不認為‘败坏’是一個好的状况，却讓我隐隐感觉到此中隐藏的危機。”她但愿把它實時調解過来，回到畴前那種绷紧的、如履薄冰的状况，去面對一些挑战，去履历一些試错，“由于當你太领會市場需求，太認識客人的爱好時，對付設計師而言，未必是一件功德。”

現在，UMA WANG已在上海和北京開設了15家線下門店，将来還将落户深圳和西安。在Uma看来，實體店更能供给一種體驗式消费，她但愿客人可以走進店里，與恬静的面料来一次“密切的接触”，真正感觉UMA WANG使人“上瘾”的感受。關于将来，Uma但愿品牌可以一向伴随着那些真正爱好品牌的消费者，可以渐渐地從打扮過分到包含家居產物在内的更宽阔的范畴，讓品牌更具温度。

犹如Uma Wang曾對本身的名字解读同样：“大師都晓得‘汁’意為菁华，没有外力的感化很難成汁，好比說挤压、煎熬，我感觉我父親預先地制造了不少的‘坚苦’在我的生命里，以是我如今回忆起来出格感谢感动我父親。我感觉這内里有他的但愿，他但愿我历經苦難，渐渐地去除糟粕，连结最纯洁的阿谁菁华。固然，如今父親常常會開打趣說，你不要骄傲，你如今仅仅是一碗水罢了，尚未到成汁的時辰。等時候火候到了以後，這個汁會愈来愈醇，以是我在這里感激我的父親。”

在這個多样的時装世界里，有太多的气概，且輪番變革，最首要的保存之道就是找到本身，并對峙下去。她其實不像一些同類型設計師那样，声称本身执迷傳统手工，她也不會可以地去夸大“匠人精力”，而是專注地把“做衣服”這件事做到极致，這使得Uma在國際舞台上备受注視，也讓了UMA WANG成為在品格上與國際一線接軌的本土原創品牌。