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近来，由刘亦菲和陈晓主演的《梦華录》杀青，列位主角和副角的造型也随之暴光。
刘亦菲晒出和柳岩、林允的合照，被網友狂赞“造型都雅”，只由于她們“终究再也不是披垂頭發的造型了”。
從什麼时候起，公共對古装的审美已低落到“不披垂頭發就是好”的尺度了？
下面就带大师看一看90年月的古装造型，看過才晓得：如今的古装剧在造型上，到底有多對付！
在说古装剧造型以前，先先容一小我物，名叫李建群，就是《康熙王朝》中容妃的扮演者。
李建群早年是學跳舞身世，13岁就考入了武汉歌舞剧場，但由于练習過分，厥後改學讀稿機,了美術。
考入上海戏剧學院舞美系以後，李建群拜“油画大家”陈逸飞為师，起頭主攻油画。同时，她也在進修舞台和打扮設計。
下面為大师重要先容的，即是由大才女李建群設計的造型和打扮，算得上是80跋文忆中的經典造型。
李建群自1986年接触影视圈，為不少電视剧設計過造型，最知名确當属《唐明皇》《杨贵妃》《武則天》《承平天堂》《康熙王朝》等，部部都是經典。
想要為一部影视剧設計打扮和造型，必要對汗青、朝代、阶级等有全方位的领會。同时，還要有本身的审美和設計打扮的能力，缺一不成。
為了設計《唐明皇》中的打扮，李建群查阅了上百本資料找打扮格局，四進敦煌摹仿壁画、七下西安探访奇迹，终极顯現了惊人的结果。
杨贵妃的造型，從奼女到少妇，從纯真到雍容，再光临死一場戏，打扮和發型都和那时的戏完善贴合，讓觀眾极為有代入感。
若是说，林芳兵和周洁的杨贵妃是一代人內心的經典，那道服化所起到的感化則很多于80%。
唐代的衣飾都很豪宕，在設計這些打扮时，既要連结那时的原汁原味，又要連结被觀眾接管，很加盟創業平台,是難設計。
杨玉环在奼女时代，頭上老是呈現一些很大的花朵，在唐代很是風行，是李建群在壁画中获得的灵感。
杨贵妃在做寿王妃时代，穿戴至多的是胡服，没有不少的花腔，只是寻求新颖和时兴，只為了随时能和爱人起舞，表達了杨玉环最初的自由和快活。
比及杨玉环進宫後，從赐浴清華池的那天起頭，她的打扮起頭逐步鲜艳起来，也表示了她人生的扭转。
進宫以後，為了彰顯身份，杨贵妃常常穿戴一些“很大、拖地”的打扮，根基都是由白纱設計而成，為了避免顯得单調，只能打心腦血管保健食品,上一层层的暗褶。
听说，杨贵妃临死的那場戏中，导演為了衬托氛围，請求打扮上“尽可能寻求高洁”，光一件打扮的白纱就用了20多米，最後的结果很是好。
不止杨贵妃，另有李建群本身飾演的“武惠妃”，從收支宫闱，到一步步發展，全程的打扮和頭飾都很富丽，但却并未给人繁复的感受。
另有飾演王皇後的演員，只看凤冠和满頭飾物，就可以讓觀眾一眼Get到她的职位地方。
其他列位進場的女副角，不论是妆容、發飾、打扮，都有本身的特點，看到她們的打扮，差未几就领會了她們的终局。
《唐明皇》大获樂成後，陈家林导演又顿时启用跳舞家周洁，再次拍摄了片子版《杨贵妃》，也引發了庞大的颤動。
PSkubet,：周洁在《唐明皇》中，扮演了“身娇體软”的丽妃，也留下了很夸姣的画面。
比拟林芳兵而言，周洁少了一份雍容，可是却多了一丝娇俏，又扮演了另外一种味道的杨贵妃。
周洁的长相加倍明艳，以是在打扮上，一改林芳兵版本的黄白绿，成為了玫红、大红和金黄，彰顯了周洁的鲜艳。
由于周洁是跳舞家，很长于舞蹈，片子版本中也設計了不少舞衣，她還親身跳了杨贵妃的“霓裳羽衣曲”。
所有打扮的設計，都出自李建群之手，固然是统一小我設計，但和林芳兵版本却又彻底分歧。
繁杂的妆發、過细的妆容、繁复的衣服、精彩的頭飾，都完善還原了唐代女子的鲜艳，也彰顯了她們在那現場直播,时的职位地方。
《唐明皇》和《杨贵妃》竣事後，李建群又接了另外一個大使命，就是為《武則天》設計打扮。
固然都是唐代，但贵妃和女帝的身份又相差了很远，以是在設計打扮上，也有不少分歧的地方。
先说一说王皇後，没有當上皇後以前，以鲜艳色為主，表示了她的性情。後期則以明黄色為主，彰顯了身份。
萧淑妃，開初是飞扬嚣张，厥後則我見犹怜，每個場景的妆發和衣飾色彩，完善搭配了剧情。
贺兰式，從纯真奼女成為心计心情宫妃，穿戴和發型的扭转也表示了人物的故事走向。
上官婉兒，一向是武則天的親信，一向是個坚毅刚烈不阿的人，其造型以纯真為主。
下面看垂青頭戏，刘晓庆的發型和衣飾。
《武則天》跨度长，尊敬汗青、建造讲求、磅礴大气，讲述了從奼女时代到女帝的武則天是怎样稳扎稳打的，算是80跋文忆中的經典。
刘晓庆扮演此脚色时已40多岁，怎样扮演奼女时代的武則天，是個很大的困難，必要妆發很是讲求才可以。
即便用如今的审美看来，這個發型也很繁杂，不像如今的古装剧，“奼女”都是披垂着頭發，然後系上一条白丝带，恍如這就是纯真無邪。
進宫以後的武則天，從心计心情奼女酿成宫妃，斗天斗地斗氛围，連親生女兒均可所以操纵的东西，一步步黑化，妆發也產生了庞大的扭转。
再到中年时代的运筹帷幄；
另有老年时代的霸气凌厉；
看看當时候的電视剧，仅仅奼女时代就會有多套打扮，到了中年、老年时代，古装色彩也會一向變革。
但是，在如今的不少古装剧中，女孩子在奼女时代和婚後的發型居然差未几，打扮也没有很大的變革，莫非之前的大户人家都那末穷吗？
除领會唐代的汗青、妆發、衣飾和阶级外，李建群還對清代也洞若觀火，《康熙王朝》中她扮演了容妃，也設計了该剧的道服化。
李建群直言，清代的衣飾最欠好設計，由于間隔咱們太近，有不少工具老苍生都晓得，若是呈現偏差便“费劲不奉迎”。
從帝王衣飾到宫妃衣飾，從官服到常服，再從贵族到布衣，打扮的設計很繁复，是個很庞大的工程。
李建群還設計過《承平天堂》的衣飾，周迅也曾参演過這部電视剧，由于阿谁时代的打扮比力特别，她只能從细节入手。
另有厥後的《走出蓝水河》，從民國到抗日战役时代，特别的时段也展示了打扮的成长和蜕變。
這個时代的打扮格局未几，她只能從细节入手，變更一下刺绣、材質和气概，但看起来每套都很精彩。
惋惜，李建群在2020年7月遗憾離世，一代才女其实哑忍遗憾。
當时候的道服設計师，會從現实動身，做出大量讲求，然後再按照人物性情特色和运气走向設計打扮。
而如今的設計师，只是為了简略、都雅、省事兒，再也没有以往的初心，挥霍了不少好資本。
愈甚者，為了省事兒，压根不做汗青钻研，也带坏了觀眾的审美，带歪了年青人對汗青的领會。 |
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發表於 2024-5-28 03:28:48
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